Зоны вводятся по реальной сцене, не по отпечатку. Изначальная попытка корректного объяснения экспозиции через LV и абсолютные яркости оказалась неприемлемой для студентов Школы Искусств в LA, где Арчер читал лекции в 1937-1940гг. Тогда, после консультаций со специалистами Кодака, Арчер предложил и опубликовал в журнале U.S. Camera прототип зональной системы, где вместо вместо 36 ступеней абсолютной шкалы LV ввел относительные единицы, исходя из реального диапазона восприятия сцены. Система была ориентирована в первую очередь на съёмку на открытом воздухе, днём; то есть на пейзаж и портрет в пейзаже. Адамс увидел в этой классификации практический смысл и подключился к разработке, предложив усовершенствовать систему. Трудно точно сказать, кто из соавторов что именно предложил, но можно предположить, что вклад Адамса заключался и в системе сдвига проявкой, и в создании языка описания системы, и в определении места системы как инструмента.
Зоны вводятся по реальной сцене, не по отпечатку. Изначальная попытка корректного объяснения экспозиции через LV и абсолютные яркости оказалась неприемлемой для студентов Школы Искусств в LA, где Арчер читал лекции в 1937-1940гг. Тогда, после консультаций со специалистами Кодака, Арчер предложил и опубликовал в журнале U.S. Camera прототип зональной системы, где вместо вместо 36 ступеней абсолютной шкалы LV ввел относительные единицы, исходя из реального диапазона восприятия сцены. Система была ориентирована в первую очередь на съёмку на открытом воздухе, днём; то есть на пейзаж и портрет в пейзаже. Адамс увидел в этой классификации практический смысл и подключился к разработке, предложив усовершенствовать систему. Трудно точно сказать, кто из соавторов что именно предложил, но можно предположить, что вклад Адамса заключался и в системе сдвига проявкой, и в создании языка описания системы, и в определении места системы как инструмента.