Кривая компенсации ETTRКак было показано ранее, лобовое (без анализа сцены) применение экспозиции вправо (ETTR) зачастую приводит к серьёзной недодержке снимков, которая в свою очередь вызывает потерю деталей, шум и артефакты. Для того чтобы оценить необходимую степень коррекции получающихся недоэкспонированых снимков, применим следующий естественный метод: вернём зоны высокой детализации (с IV по VI) к номинальным значениям плотностей. Это необходимо для того, чтобы детали сцены были переданы естественно и были хорошо различимы.

При экспозиции по светам, как в случае ETTR, полутона неизбежно сдвигаются в область теней. Так как по условию ETTR как его часто понимают экспозиция ведётся таким образом, чтобы самые активные света сцены едва касались, но не пересекали правую границу гистограммы, мы не можем применить положительную экспокоррекцию в конвертере, воспользовавшись соответствующим движком, из-за того, что такое Экспозиция ETTR: преобразование плотностейдействие вызовет клипинг и противоречит самой цели сохранения светов при съёмке. Поэтому коррекцию экспозиции приходится выполнять с помощью кривых. Посмотрим же, какие кривые потребуются, чтобы вернуть средние тона на место.

Лучше всего здесь подходят кривые в пространстве Lab, так как их применение не вызывает сдвигов цветности в отличие от большинства кривых, доступных в распростанённых конверторах raw. Чтобы уменьшить шумы и постеризацию, которые могут возникнуть при применении кривых, столь активных как те, что нам предстоит рассмотреть, в Photoshop' е лучше работать с изображением в режиме 16 bit .

Кривая компенсации ETTR+0.5Кривые, которыми мы будем пользоваться, основаны на денситометрии, т.е. точки на кривых действительно возвращают полутона к заданным денситометрическим значениям. Кривые не сглажены (перед практическим применением этих кривых для постпроцессинга снимков гладкость проверяется и корректируется при необходимости по непрерывному градиенту 0..100 по L* с длиной изображения, кратной 256 результатом применения кривой должен быть плавный монотонно изменяющийся градиент) и допускают коррекцию с целью увеличения сжатия светов и увеличения контраста и уровня проработки деталей в верхних значениях зоны VI. Однако мы предлагаем такое сжатие светов проводить отдельной кривой, накладываемой на слое поверх приводимых здесь.

Экспозиция ETTR+0.5: преобразование плотностей
Использованная исходная шкала (верхняя шкала каждой пары) имеет шаг в 0,5 ступени экспозиции. Нижняя шкала представляет собой результат применения соответствующей недодержке средних тонов корректирующей кривой. A значение светов, из-за ограничения шага шкалы оно часто оказывается 100%. M значение среднего серого, те самые 18%. B значение стандартно печатаемого чёрного, рекоменуемое компанией Kodak.

Все величины экспокоррекции - времени съёмки, то есть устанавливаются тем или иным способом на камере.

Кривая компенсации ETTR+1.0
Дальнейший анализ относится к сценам, где присутствуют не только света, но и полутона и глубокие тени, которые должны быть переданы на снимке. Иными словами, мы не ограничиваем широту сцены снизу. Повторимся ещё раз баланс белого играет значительную роль в общем уровне недодержки. При дневном свете красный и синий каналы оказываются недодержаными в среднем на полступени по сравнению с зелёным каналом, который в и анализируется в дальнейшем. При искусственном же освещении синий канал может быть недодержан относительно зелёного и красного на 2-2,5 ступени.

Допустим, что в сцене присутствуют острые блики, которые мы хотим передать ненулевыми плотностями, т.е. не допустить их вылета . Тем самым, мы пытаемся сохранить какую-то информацию в середине зоны X на краях этих бликов. В этом случае техника ETTR приводит к недодержке средних тонов на 2,5 ступени.

Экспозиция ETTR+1.0: преобразование плотностей
Как видно из приведённого соответствия экспонированного клина (шкалы) клину, получающемуся после постпроцессинга с цель вернуть полутона к номинальным значениям плотностей, средний тон приходится вытягивать из глубоких теней, а всё богатство деталей, получаемое в светах, сжимается в практически неразличимые градации. Что же касается теней, то коррекция, которой они подвергаются, ещё более сильная. Умножение шумов здесь до неприемлемого для подавляющего большинства камер уровня практически неизбежно. Глубина коррекции хорошо видна на изображённой кривой.

Спускаясь на половину ступени вниз, до стыка зоны X и зоны IX, мы получаем сцену, в которой, например, присутствует паутина с мелкими капельками воды на ней. Попытка передать объём каждой капли полностью приводит к недодержке средних тонов на 2 ступени. Здесь также легко выполняется анализ, аналогичный предыдущему.

Кривая компенсации ETTR+1.5
Ещё на полступени ниже, в середине зоны IX, располагается чистый снег при ясной погоде . Недодержка средних тонов составляет порядка полутора ступеней. При естественном освещении для таких сцен можно ограниченно применять ETTR, делая на всякий случай второй кадр с экспозицией на 0.5 ступени горячее .
Далее (на полступени ниже, граница между зоной IX и зоной VIII) водопад в ясный день или портрет в контровом свете с городской сценой за окном, когда небо в лёгкой дымке. Здесь недодержка около одной ступени. По шкалам и кривым видно, что драматизм ситуации тут сильно сглажен. Для таких сцен уже можно пользоваться техникой ETTR в полном объёме, особенно на современных камерах с 14-ти битным аналого-цифровым преобразованием при съёмках на базовой чувствительности при дневном свете.
В середине зоны VIII (ещё полступени вниз) лежат , например, блики на светлой коже. Недодержка составляет порядка полуступени.

Экспозиция ETTR+1.5: преобразование плотностей
И, наконец, стык зон VIII и VII (очередные полступени вниз) представлена средним тоном очень светлой кожи или снегом, лежащим в тени. При экспозиции по этому участку средние тона и тени цифровая камера передаёт практически без недодержки.
В приложениях находятся использованные в статье шкалы и кривые.

Кривая компенсации ETTR+2.0
Продолжая тему, в следующей статье этого цикла мы попробуем показать, как можно перейти от упрощённой системы Адамса, в которой проявка не управляемая, а управляется только экспозиция, к более полной системе, где роль управляемой проявки играет постпроцессинг и имитируются режимы Адамса N-1, N, N+1. Мы сделаем это не с шагом в одну ступень экспозиции, а, пользуясь тем, что цифровая обработка предоставляет более высокую точность по сравнению с мокрым процессом, а также и великолепную повторяемость с шагом в 1/3 ступени экспозиции. В основу будут положены кривые, аналогичные использованным в данной статье.

Экспозиция ETTR+2.0: преобразование плотностейETTR+2.5: компенсации нетЭкспозиция ETTR+2.5