Собственно, какова связь экспозиции и конверторов raw? Иначе говоря, с чего бы на этом форуме говорить об экспозиции?

Причин две. Во-первых, мы бы хотели, чтобы на этом форуме обсуждались различные вопросы фотографии. Во-вторых, качество и трудоёмкость конверсии raw очень сильно зависит от того, насколько точна изначально сама экспозиция.

Начнём с того определения, которе Адамс дал своим зонам. Зоны различаются на 1 шаг экспозиции (1 eV), граница зоны - примерно на 1/2 eV от её середины (Зона 0 имеет ширину 'вверх' - в сторону больших экспозиций - всего в 1/2 eV, а 'вниз' - в сторону меньших экспозиций - продолжается до бесконечности; Зона X имеет ширину 'вниз' в 1/2 eV, а 'вверх' продолжается до бесконечности). Адамс описывает зоны следующим образом.

Зона 0 - Чёрный, текстуры и детали отсутствуют.

Зона I - Скорее чёрный, чем серый; градации едва различимы, детали отсутствуют .

Зона II - Очень плотный серый, достаточно близкий к чёрному, градации различимы, детали - практически нет.

Зона III - Очень важная зона, плотный серый, хорошо передающий текстуры и видимые детали. В эту зону, например, попадает фактурная тёмная кора на теневой стороне дерева. Именно в эту зону обычно и помещают детали в тенях. Её можно считать началом диапазона детализации изображения.

Зона IV - тёмный и средне-тёмный серый; например - тёмная зелёная листва, тень на лицах европейцев. Детали здесь хорошо выражены.

Зона V - Опорная точка спот-метра (это несколько не так сейчас, в качестве опорной точки калибровки в современных приборах и камерах берётся 12-14%, часто - в соответствии с новым стандартом это 12.7% = 18% / SQRT(2), то есть разница составляет 1/2 eV и вводится для лучшего сохранения светов от вылета). Эту зону называют средним серым, именно для неё создана Kodak 18% Gray Card. Примером яркости для этой зоны является чистое голубое северное небо. Зона характеризуется наибольшей различимостью деталей.

Зона VI - Богатый тональными переходами средне-светлый серый. Характерный пример - хорошо освещённая кожа европейца, снег в полутени в солнечный день. Зона хорошо передаёт тонкие детали.

Зона VII - Яркий, лёгкий серый - состарившаяся под открытым гнебом белая краска, седые волосы. Последняя зона, в которой детали передаются хорошо.

Зона VIII - Очень лёгкий серый, например, блики на очень светлой коже; текстура снега на солнце. Тональные градации в этой зоне ещё присутствуют; однако зона содержит уже лишь незначительные следы текстуры, детали же - неразличимы.

Зона IX - Практически белый; для того, чтобы убедиться в наличии тона, приходится сравнивать с белым. Присутствуют лишь следы градации тона. Детали неразличимы, текстуры теряют непрерывность и не воспринимаются.

Зона X - Тон отсутствует, зона представлена просто бумажной основой. В неё попадают острые блики - например, солнце, отражённое от хромированного бампера, светящиеся на солнце капли воды.

Ключ не обязательно физически расположен в начале записи. Если начать читать определения каждой из зон с конца, можно увидеть, что они заканчиваются определением степени детализации. Зон, содержащих различимые детали, Адамс выделяет всего 5 - с III по VII. Изучая фотографируемую сцену, можно решить, какая именно её часть должна содержать превосходную детализацию и насколько яркой должна быть эта часть. Выбор по яркости на самом деле ограничен всего 3 зонами - с IV по VI. Если Ваш спот-метр всё по умолчанию помещает в зону IV, остаётся решить, на сколько скомпенсировать его показания для конкретной сцены - на 1 eV или на 2.

Андрей Твердохлеб - автор RAW-процессора RPP ( Mac-only, http://www.raw-photo-processor.com/RPP/Overview.html ) предложил добавить следующее: "Метод работает одинаково вне зависимости от диапазона камеры, но в камерах с небольшим диапазоном IV зона уже может шуметь и это надо учитывать."