UniWB: простой метод установки

В прошлой статье мы обсудили UniWB - такой метод установки баланса белого, когда отображаемая камерой гистограмма более соответствует реальным RAW-данным, чем стандартные установки. В результате мы видим реальные соотношения экспозиции по каналам (если гистограмма 3-компонентная), более корректно видим пересвет по зеленому каналу (если гистограмма яркостная, основной вклад в яркость вносит именно зеленый) и более корректно видим области выбитых каналов на preview.

Предложенный ранее способ установки UniWB требует аккуратной съемки мишени и некоторых манипуляций в Фотошопе, которые могут занять от нескольких минут до получаса. В то же время, на многих камерах работает упрощенный метод установки UniWB, который позволяет управиться буквально за несколько секунд с не худшей (а то и лучшей) точностью. Вместе с проверкой можно уложиться в минуту.

UniWB: установка на камере и результаты использования

Как мы уже обсуждали ранее, стандартные установки гистограммы у цифровых камер не отражают реальных данных в RAW. Причина этого очень простая: гистограмма и области пересвета показываются по данным, уже скорректированным камерой по балансу белого и настройкам контрастности, а реальные RAW-данные имеют большой поканальный разбаланс, связанный с различной чувствиительностью цветовых каналов. На рисунке слева показан пример неверной диагностики (взятый из предыдущей статьи) - камера диагностирует вылет по красному каналу, а на самом деле имеется даже небольшой запас.

Как мы видим, внутрикамерные средства контроля экспозиции - гистограмма и индикация пересвета - не отражают реального состояния данных RAW:

  • камера может показать нормальную гистограмму и отсутствие пересвета, тогда как на самом деле в одном или двух каналов имеет место клиппинг (ситуация типична для съемки при дневном освещении)
  • и наоборот, камера может диагностировать пересвет, которого на самом деле нет (это часто бывает при искусственном свете).

Не свет, но покой...

Как было показано ранее, лобовое (без анализа сцены) применение экспозиции вправо (ETTR) зачастую приводит к серьёзной недодержке снимков, которая в свою очередь вызывает потерю деталей, шум и артефакты.

Шкалы линейные и линейные

В обсуждении прошлой статьи проскочило, что понятие линейности не столь очевидно, как об этом принято думать. Действительно, довольно часто случается, говоря про линейность забывают уточнить систему координат, в которой данная линейность наблюдается.

На рисунке справа изображены 4 "линейные" шкалы, покрывающие один и тот же диапазон яркостей (от L=100 до L=11 по шкале L) с проставленными на них метками от шкалы Kodak Q13. Наибольший интерес у фотографов должно вызывать положение метки M, отвечающей полутонам. Метки A и B отвечают светам и теням (с градациями) типичного отпечатка.

Как из 2.5 стопов сделать 5 и какова будет цена

В фотографической среде сложилось понимание шкалы экспозиций как симметричной. Это идет еще от Адамса: есть 5-я зона посередине, от нее отсчитываются 5 зон "вверх" и столько же вниз, причем "верх" и "низ" симметричны: есть по две зоны в каждую сторону с деталями, потом еще по одной со следами текстур, потом еще по одной с градациями и еще по одной совсем слепой. Каждому переходу между зонами соответствует изменение яркости в два раза (или на "один стоп").

Фотографическая "зонная" шкала не является зрительно (перцептуально) равномерной. Если взять в качестве примера шкалу Kodak Q13 (рисунок слева, верхняя шкала), где шаг между соседними клетками составляет 1/3 стопа, то мы прекрасно видим, что в светах такой шаг кажется визуально большим, а в тенях - визуально маленьким. Шкала Q-13 охватывает зоны с первой по 7-ю, самые яркие света ей не передаются (и ниже мы увидим, что они и не могут быть переданы равномерной шкалой).

Применение Magenta-фильтра при съемке на цифровую камеру при дневном свете

В предыдущей статье и в ряде обсуждений на форумах была обещана демонстрация пользы применения Magenta-фильтра, который компенсирует разбаланс чувствительностей цветовых каналов цифровых камер. Обещания следует выполнять, тем более, что при наличии обсуждаемого фильтра сделать такую демонстрацию можно очень быстро, нужно только дождаться солнечного света.

О шумах в каналах и о RAW-конверторах

Как мы вскользь обратили внимание в прошлой статье, разница в чувствительности между цветовыми каналами цифровой камеры приводит к разной поканальной "проработке" и, как следствие, к разному уровню шума в каналах. Вторым фактором, влияющим на разный уровень шума, является бОльшее количество зеленых пикселов в байеровской матрице - это позволяет уменьшить шум в зеленом примерно в 1.4 раза и еще более усиливает вышеуказанный разбаланс по шумам.

Зоны Адамса в цифрах и буквах

Вопрос о правильной стратегии экспозиции применительно к цифровым фотоаппаратам по сути вызывает огромное острых споров, подобных известным дискуссиям между остроконечниками и тупоконечниками . Одни проповедуют систему экспозиции на основе ETTR (exposure to the right), которую интерпретируют как призыв прижимать гистограмму вправо, не допуская при этом ни малейшего вылета светов (см. оригиниальную статью http://www.luminous-landscape.com/tutorials/expose-right.shtml, где прямо сказано: The simple lesson to be learned from this is to bias your exposures so that the histogram is snugged up to the right, but not to the point that the highlights are blown ). Другие же призывают экспонировать по объекту , т.е. выбирать экспозицию так, чтобы был правильно экспонирован главный или типичный объект сцены. Однако с той или с другой стороны, но яйцо все-таки должно быть разбито. С технической точки зрения вопрос сводится к следующему где поместить света, которые на снимке должны иметь следы текстуры (например, снег)?

Pages